劇中用寫實來講述都會愛情，就是要讓觀眾感受，就算在大環境或極大的誘惑面前，那浮動的心中到底有沒有潛藏的魔鬼？那個人性本善或本惡的驅使誘因，又到底是什麼？
浪漫愛情加進現實感，讓年輕觀眾找到共鳴
一樣是偶像劇，沒有捨棄普遍愛情劇該有的人物設定，但故事不走成功再複製的模式，它轉了個彎，用同質化的角色來挖出線下的生活寫實，在愛情與人性的掙紮中，反而延伸不少社會議題討論。
故事主要角色都處在愛情與欲望直衝腦門的年紀，但當婚姻、買房的需求出現，現實生活難以閃躲的麵包壓力隨之而來。女主角與現任論及婚嫁男友，以婚姻作為共同目標談愛情，男友的金錢觀彷彿一直大於兩人婚前該有的浪漫。他把務實擺在前頭，唯一的目的就是買房子，負起一個傳統價值觀裡，男人在社會地位中該有的責任。
相對下，女主角也跟隨一起大步邁進，看似平凡又美好，在逐漸要響起的婚禮前奏中，他們無暇回頭照料自己在愛情中應該嘗到的酸甜苦辣。（延伸閱讀：愛會消失嗎？是的，然後呢？）
虛無飄渺的愛情浪漫，或許是觀看愛情動力的催化劑，但多加了人味、現實感，不同國際市場下的年輕人也有了共鳴。尤其戲劇本質加深了觀眾進入作品核心的意願，討論度往上提升，框架甩開舊套路，所產生的新鮮感與議題操作，讓愛情都會故事在臺劇市場中仍是大有可為。
當愛情被某種價值觀所支配，要不要相信永恆？
實質進入故事軸，當為觀眾帶來的不再只是單純娛樂的調劑，那麼把觀眾帶入其中，化身角色的他或她其實就相對重要。當愛情變脆弱了，那麼妳有可能為了如同劇中男主角坦率、直接、夠狠，又彷彿才是愛情啟蒙導師的男人，捨棄身邊已穩定的愛情嗎？當愛情難以為繼，最終得回到麵包控制的世界中，難道可以把該有的天真浪漫喚回到內心？
《我們不能是朋友》所拋出的問號，就是要觀眾去反饋自己的愛情，當選擇權可以握在自己手中，眼前出現的不是可以帶著你人生按步驟規劃的白馬王子，而是劉以豪這個蜜甜入口的男主角時，那誘惑中一一點破愛情中不可滅的神話，就看自己要不要放手一搏。尤其這個富有支配者感的男主角，擺明是要讓女主角一點一滴去嘗試欲望中的冒險，那麼迴避世俗眼光可能產生的批判時，相對對自己就是一種擺明的衝突。（延伸閱讀：作家陳雪：出軌之後，我重新學習愛）
面對赤裸的複雜心境，苦澀酸甜才是人生
觀眾對女主角產生投射，反而覺得愛情不該墨守道德的框架，在未婚之前，其實都有自由的決定權。男主角擁有機密算計的心思，對於工作和愛情都是如此，但女主角參不透所產生的心悸顫動，可能才是愛情的本衷。她想要婚姻與愛情都能並駕齊驅，卻忘了算計其中的平衡點，當汲汲營營地為了解決眼前被認定婚姻路上的瓶頸，而少了自己也有發牌權利的認知時，可能最終是輸掉全局。
導演馮凱說，「這就是現實的赤裸。」拍攝出不少臺灣味的人情故事，去年也跨海到大陸市場拍攝由邱澤、李立群主演，點擊率破8億的夯劇《幸福一家人》，深刻遊走小人物情懷的他，對於愛情都會劇的衝突與情欲，一點也不想保守或溫馨美好。他把生活要面對的苦澀酸甜都帶進了故事中，認為堅持所愛或忠於自我，都是人生不可避的選擇。
將都會愛情拉回臺劇市場，讓國際平臺買單
故事力，一直是驅動臺劇與國際戲劇內容接軌的主要原因。八大認為，如今影視產業若要更走入國際市場，除了自產條件要嚴守把關，與國際平臺合作共製更是目標之一。而長期用戲劇外銷模式來培養互信默契，也是為臺劇加分的要素。（延伸閱讀：臺劇輸出的最佳助攻 公視如何把《與惡》、《孩子》推向國際？）
《我們不能是朋友》團隊恰好對於戲劇能延展的人性議題有了共識，也就重新把都會愛情類型的重要性拉回臺劇市場，讓國際平臺買單。尤其角色的性格感染力十足，加上高顏值的卡司陣容，當真正往下看故事時，內容出來了，觀眾關註的焦點就更為顯見。
環節各處的平衡，在國際市場得到支持，也說明了偶像劇其實是可以回到以往的光榮，再樹立不一樣的水平。下一部若還要繼續驅動不一樣的都會愛情故事，市場需求的活水仍不會斷源。
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